La captura de Constantinopla por los cruzados

La captura de Constantinopla por los cruzados

Captura de Constantinopla por los cruzados

© RMN-Grand Palais (museo del Louvre) / René-Gabriel Ojéda

Fecha de publicación: diciembre de 2019

Centro de investigación del CNRS para la investigación en artes y lenguaje

Contexto histórico

Luis Felipe, entronizado como "Rey de Francia" el 9 de agosto de 1830 después de los Tres Días Gloriosos (27-29 de julio de 1830), fue un apasionado de la historia como todo su siglo. En 1833 diseñó un museo dedicado a "todas las glorias de Francia" en el Palacio de Versalles: parte de los aposentos reales fueron transformados para albergar este Museo de Historia de Francia, que evoca el apogeo de Francia. historia nacional.

Allí se inauguró la Salle des Croisades en mayo de 1843, seis años después de la Galerie des Batailles (junio de 1837). La pintura de historia se utiliza para representar los episodios de estas guerras que tuvieron lugar entre el XImi y el XIIImi siglos: batallas, asedios, toma de ciudades, acuerdos, predicación… En total, ciento veinticinco cuadros fueron realizados por numerosos pintores académicos (Merry-Joseph Blondel, Dominique Papety, François Marius Granet, Henri Delaborde…). Eugène Delacroix, líder de los pintores románticos en la década de 1820, también participó en este programa: en 1838, la administración de Bellas Artes le encargó la realización de un cuadro de formato casi cuadrado y de grandes dimensiones sobre el tema "El Premio". de Constantinopla por los cruzados ”.

Análisis de imagen

La pintura de Delacroix representa el resultado de una expedición militar que había comenzado varios años antes. Lanzada por el Papa Inocencio III en 1198, la Cuarta Cruzada fue dirigida por Boniface de Montferrat y Baudouin de Flandre. Los cruzados iban a atacar Egipto y habían recibido una importante ayuda financiera de la República de Venecia. Pero, en lugar de llegar a Egipto, los cruzados y los venecianos se dirigieron a Constantinopla, donde el poder bizantino estaba sumido en graves disensiones.

En 1195, el emperador Isaac II Angel fue expulsado del trono y encarcelado por su hermano, que tomó el nombre de Alexis III. En 1202, el hijo de Isaac II Ange ofreció a los cruzados pagarles 200.000 marcos a cambio de su ayuda para restablecer a su padre en el trono. Los líderes de los cruzados aceptan la propuesta. Lanzaron sus tropas para asaltar Constantinopla el 17 de julio de 1203 y asustaron al emperador Alejo III para que huyera. Isaac II Angel encuentra su trono, el poder se comparte con su hijo, Alexis IV Angel. Pero la población de Constantinopla, abrumada por la alianza del emperador con los cruzados, se rebeló. Derrocado a principios de 1204, Isaac II Ángel y su hijo fueron reemplazados por un nuevo emperador, Alexis V Murzuphle, quien manifestó su hostilidad hacia los latinos. El 9 de abril de 1204 los cruzados atacaron Constantinopla y el 12 de abril tomaron la ciudad, que saquearon. El 16 de mayo de 1204, Balduino de Flandes fue elegido emperador y compartió el imperio entre los francos y los venecianos.

Estos hechos fueron resumidos brevemente en el folleto del Salón de 1841: “Balduino, conde de Flandes, ordenó a los franceses que habían irrumpido desde el lado de la tierra, y el viejo dogo Dandolo, a la cabeza de los venecianos, y en sus barcos, habían atacado el puerto; los jefes principales deambulan por los distintos barrios de la ciudad y las familias afligidas vienen en camino para invocar su clemencia ”.

La escena tiene lugar al final de la batalla, en las alturas de Constantinopla. Al fondo, la ciudad se extiende a lo largo del Cuerno de Oro. La línea del horizonte colocada muy alta, la arquitectura imponente con sus columnas antiguas, el humo de las hogueras que oscurece un cielo tormentoso, el primer plano ocupado por jinetes hostiles, los rostros de los cruzados sumergidos en una penumbra preocupante, todo sugiere la violencia de los "franceses". Balduino de Flandes, montado en un caballo todavía excitado por la batalla y pisoteando cascos y enseñas, se eleva sobre un anciano que implora su clemencia: vestido de una burlona púrpura, sostenido por una joven, es colocado a plena luz, en un marcado contraste con los ganadores.

Entre los cruzados, detrás de Balduino podemos ver al veneciano Enrico Dandolo, con la cabeza cubierta por un casco rodeado de piel de armiño. Con los estandartes de los cruzados, en siniestros colores rojo y negro, los jefes latinos acompañan al conde de Flandes. A ambos lados de esta tropa, las señales de la derrota de los griegos están por todas partes: soldados arrodillados, mujeres aplastadas por el dolor, escenas de saqueos de fondo. Los colores oscurecidos apenas son iluminados por la espalda encorvada de un joven cautivo que sostiene a una mujer desmayada en sus brazos. Otra mujer se hundió a los pies de un anciano retenido por un cruzado: puede ser el Patriarca de Constantinopla, que se niega a someterse al Papa y restaurar la "unidad" de las dos Iglesias rotas por el cisma de 1054.

Interpretación

La Sala de las Cruzadas en el Palacio de Versalles fue imaginada en 1837, después de que el sultán otomano Mahmoud II ofreciera a Luis Felipe la puerta de los caballeros de la orden del hospital de Saint-Jean-de-Jerusalem, instalado en Rodas en el XIVmi siglo. Este Salón responde a una intención política: demostrar el deseo de reconciliación entre los orleanistas y los legitimistas, cuyas familias disfrutaron cultivando la memoria de las Cruzadas. Pero la pintura de Delacroix se destaca de este programa político e histórico, y recuerda más a una obra que le había ganado un gran éxito en 1824, en medio de la Guerra de Independencia griega: Las masacres de Scio, cuya composición y tema presentan características similares con el Captura de Constantinopla por los cruzados.

La captura de Constantinopla por los cruzados, que, por la riqueza de las decoraciones, recuerda tanto a Rubens como a la pintura orientalista, se diferencia de las otras pinturas que los pintores neoclásicos (Papety, Odier, Blondel) compusieron sobre un tema similar para el museo Louis-Philippe: la captura de Jerusalén , Edesa, Antioquía, Trípoli, etc ... A los cruzados iluminados por el sol, cruces claramente visibles en los estandartes luminosos, a las escenas unívocas que muestran el triunfo de las armas y la fuerza, Delacroix prefiere un ambiente tumultuoso, ambivalente, un clima oscuro, donde no vemos ninguna cruz, ni griega ni latina. Oscureciendo la gloria de Baudoin, conquistador de un imperio codiciado durante mucho tiempo por la codicia de los occidentales, llama la atención sobre la angustia de los griegos: una visión trágica de una cruzada en la que los franceses y los venecianos saquean heroicamente una de las ciudades menores. más famoso de Oriente.

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Bibliografía

Jean Flori, Las cruzadas, Ediciones Jean-Paul Gisserot, 2001.

Jacques Heers, Caída y muerte de Constantinopla, Perrin, Tempus, 2007.

Michel Butor, Diálogo con Delacroix, Ediciones Virgile, 2008.

Sébastien Allard y otros, eugene Delacroix, El Viso, 2011.

Michel Balard, Cruzadas y Oriente latino, Armand Colin, 2017.

Sébastien Allard y Côme Fabre (dir.), Delacroix, Hazan-Musée du Louvre, 2018.

Para citar este artículo

Christophe CORBIER, "La captura de Constantinopla por los cruzados"


Vídeo: La Primera CRUZADA: Hacia la toma de JERUSALÉN Resumen