Luis XIII coronado con la victoria

Luis XIII coronado con la victoria

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Título: Luis XIII, rey de Francia, coronado por la victoria

Autor: de CHAMPAIGNE Philippe (1602-1674)

Fecha mostrada: Hacia 1635

Dimensiones: Alto 228 cm - Ancho 175 cm

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo del Louvre (París)

Copyright de contacto: RMN-Grand Palais (museo del Louvre) / Tony Querrec

Referencia de la imagen: 17-619790 / INV1135

Luis XIII, rey de Francia, coronado por la victoria

© RMN-Grand Palais (museo del Louvre) / Tony Querrec

Fecha de publicación: febrero de 2018

Director Académico Adjunto Inspector de la Academia

Contexto histórico

El rey y los "hombres ilustres"

Destinado a adornar la Galerie des Hommes illustres diseñada para el Palais Cardinal (actual Palais Royal en París), este gran retrato de cuerpo entero debía ocupar la pared sur de la larga sala ceremonial deseada por el cardenal Richelieu en el apogeo de su poder y de su gloria. Pagado el 16 de noviembre de 1635 150 libras a Philippe de Champaigne, pintor oficial del rey y del cardenal-ministro, el cuadro lleva el siguiente pareado como título: “Protegit auxilio socios, qui fortibus armis / Regia deffendit, laesque jura Dei” (protege con su ayuda a sus aliados, el que con valientes armas defendió su reino, y los derechos de Dios lesionaron). La falta de las primeras letras de cada línea probablemente se explica por un corte en el lienzo en una franja vertical a la izquierda.

Establecida entre 1630 y 1637, la Galerie des Hommes illustres se dedicó a honrar a los hombres que habían contribuido a la grandeza del reino de Francia. Solo presentaba dos retratos reales, los de Enrique IV, fundador de la dinastía borbónica, y de Luis XIII, hijo del anterior y rey ​​reinante de quien Richelieu ejercía su autoridad. Philippe de Champaigne se inspiró en el retrato real como Frans Pourbus el Joven definió sus características naturalistas con las representaciones de Enrique IV, en particular en el retrato del rey con armadura conservado en el Museo del Louvre pintado hacia 1610. Sin embargo, innovó añadiéndole dentro de la misma composición una figura alegórica, cediendo a lo que podría ser una moda, si juzgamos por ejemplo por el uso que hace Rubens en El triunfo de Juliers para el ciclo destinado a glorificar a María de Médicis a principios de la década de 1620.

Análisis de imagen

El rey de la guerra victorioso

Luis XIII está representado a la edad de 34 años, de cuerpo entero, tres cuartos de largo y sus ojos se volvieron tranquilamente hacia el espectador. Su pose y su aire exudan una dignidad orgullosa, un reflejo de su encarnación de la soberanía. El rey usa una armadura ricamente elaborada, muy similar a otras armaduras reales en el Museo del Ejército y con un peso de casi 27 kg, que protege el cuerpo de las balas de mosquete de la cabeza a la rodilla. Las botas largas con espuelas recuerdan la importancia de la dimensión ecuestre en la guerra y en el mando durante principios del XVIImi siglo. Rey de guerra y rey-jinete, Luis XIII es también un hombre de la corte -el fino encaje responde a las botas en ecos blancos- y sobre todo un soberano. El cordón azul de la orden del Espíritu Santo, los lirios que adornan los festones de las armaduras y el pañuelo blanco de flor de lis que simboliza el blanco de Francia, un signo de unión a la legitimidad de Henrik durante las últimas guerras civiles del XVI.mi siglo, son tantas las marcas pictóricas de una soberanía que es a la vez absoluta, es decir, sin referencia inmanente, y anclada en una dinastía y una historia. Espada al costado, mano derecha colocada descuidadamente en la cadera, mano izquierda sosteniendo un bastón largo, Luis XIII usa cabello largo, un fino bigote de colmillo y una perilla puntiaguda, todos los elementos del peinado corresponden a una moda real en círculos curiales.

Junto al rey, su casco emplumado descansa sobre un mueble cubierto con una alfombra morada y dorada, haciéndose eco de los tonos cromáticos del pesado tapiz y del cordón que encierra el horizonte de la parte izquierda del lienzo. Esta puesta en escena permite recortar la silueta del rey de forma contrastada (negro, blanco y dorado).

La parte derecha de la composición introduce otra dimensión. Una joven con alas y con el pecho parcialmente desnudo, una alegoría de la Victoria, está a punto de rodear al rey con una corona de laurel, mientras sostiene una palma en su mano izquierda. Hace que el rey emerja como un héroe victorioso. Suspendido en el aire, deja aparecer detrás de él, a través de una abertura revelada por la cortina roja, una vista del puerto de La Rochelle, en referencia a la victoria de las tropas reales contra los protestantes franceses. Champaigne se inspira aquí en un grabado de Jacques Callot que celebra la captura de La Rochelle.

Interpretación

La admirable reducción a la obediencia de los protestantes rebeldes

Champaigne opta así por reunir en una sola obra un retrato naturalista del Rey de Francia, de pie en el suelo y en postura marcial y soberana, y una alegoría alada de la Victoria. Al hacerlo, parece significar para la posteridad que la reducción de los hugonotes rebeldes a la obediencia es parte de un plan real más amplio destinado a imponer la autoridad soberana y la paz a todos los súbditos. Toda la parte izquierda de este retrato fue reproducida en la iconografía grabada por Zacharie Heince y François Bignon a mediados del siglo XVII.mi siglo, tanto esta figura de Luis XIII parece encarnar la sublimación de la autoridad soberana que, a su vez, debe despertar la admiración inmediata de espectadores y sujetos. Luis XIII había accedido al trono a la edad de 9 años, tras el asesinato de su padre en 1610, y conocía una minoría bajo la abrumadora influencia de su madre María de Médicis, influencia de la que fue liberado en 1617. Los años 1620 y 1630 fueron los de la afirmación del Estado bajo la doble influencia del rey y su principal ministro Richelieu.

Pintar este lienzo en 1635 responde también al programa de iconografía política desarrollado por Richelieu para mostrar la coherencia de su acción en el poder junto al rey de Francia. Cardenal en 1622 y ministro principal de Luis XIII en 1624, Richelieu resume en una fórmula aforística su proyecto en su Testamento político ; A él le correspondía servir al rey para "arruinar el partido hugonote, rebajar el orgullo del Grande, reducir a todos los súbditos a su deber y elevar su nombre [el del rey] en las naciones extranjeras hasta el punto en que debería estar". . El lienzo de Champaigne aparece como ilustración de este atajo (cuyos aspectos caricaturescos hoy se enfatizan en la historiografía): la toma del puerto de La Rochelle en 1628, tras un largo asedio, puso fin a las guerras civiles en nombre de la religión. , aunque su final oficial no llega hasta un año después, con la paz de Alès. Los hugonotes se ven privados de los privilegios políticos obtenidos bajo Enrique IV y confirmados al comienzo del reinado de Luis XIII. Al mismo tiempo, representar al rey de Francia victorioso en 1635, con una leyenda que exalta la lealtad a los aliados extranjeros, equivale a confirmar el papel bélico y diplomático de Francia cuando se acaba de declarar la "guerra abierta" a España en parte de la Guerra de los Treinta Años.

Philippe de Champaigne sirvió con la gloria del rey y la de su ministro con la misma pincelada, y participó en el icónico despliegue de los reyes de Francia con armadura en el siglo XVII.mi siglo.

  • retrato oficial
  • Richelieu (cardenal de)
  • Medici (María de)
  • Enrique IV
  • protestantismo
  • guerra religiosa
  • Luis XIII

Bibliografía

Pierre CHEVALLIER, Luis XIII, rey cornalina, Fayard, París, 1979.

Bernard DORIVAL, Philippe de Champaigne (1602-1674): vida, obra y catálogo razonado de la obra, Laget, París, 1976.

Louis MARIN, Philippe de Champaigne o la presencia oculta, Éditions Hazan, París, 1995.

Jean-Christian PETITFILS, Luis XIII, Perrin, París, 2008.

Alain TAPIÉ y Nicolas SAINTE FARE GARNOT (bajo la dirección), Philippe de Champaigne (1602-1674). Entre política y devoción, Ediciones del Encuentro de Museos Nacionales, París, 2007.

Para citar este artículo

Jean HUBAC, "Luis XIII coronado por la victoria"


Vídeo: La Reconquista Española IIConquista de Andalucía, La Mancha, Murcia, y LevanteS. XIII, XIV y XV.