Jean Daligault, un artista detenido

• Detenido en Hinzert.

  

  Jean DALIGAULT (1899-1945)

• La huida del testigo.

  

  Jean DALIGAULT (1899-1945)

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Título: Detenido en Hinzert.

Autor: Jean DALIGAULT (1899-1945)

Fecha de creación : 1942

Fecha mostrada: 1942

Dimensiones: Alto 8.5 - Ancho 5.6

Técnica y otras indicaciones: Papel de periódico, pintura al óleo

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo de la Resistencia y la Deportación

Copyright de contacto: © Colección Centre Pompidou, Dist. RMN-Grand Palais / Philippe Migeat

Referencia de la imagen: 07-521366 / AM1728D (10)

© Colección Centre Pompidou, Dist. RMN-Grand Palais / Philippe Migeat

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Título: La huida del testigo.

Autor: Jean DALIGAULT (1899-1945)

Fecha de creación : 1942

Fecha mostrada: 1942

Dimensiones: Alto 10,5 - Ancho 9

Técnica y otras indicaciones: Óleo sobre papel, periódico

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo de la Resistencia y la Deportación

Copyright de contacto: © Colección Centre Pompidou, Dist. RMN-Grand Palais / Philippe Migeat

Referencia de la imagen: 07-521364 / AM1728D (8)

La huida del testigo.

© Colección Centre Pompidou, Dist. RMN-Grand Palais / Philippe Migeat

Fecha de publicación: febrero de 2012

Contexto histórico

La Resistencia, de las armas al dibujo

Nacido en Caen en 1899, Jean Daligault recibió las órdenes en 1917 y fue ordenado sacerdote en 1924. También pintor y grabador, se incorporó a la Resistencia en 1940, trabajando para la rama de Caen de la red “Ejército de Voluntarios”. Tras otras estancias en varias cárceles alemanas, fue asesinado en Dachau el 28 de abril de 1945, el día antes de la liberación del campo.

En su celda de Trèves, Daligault pintará, con los pocos medios de que dispone, diversos temas y sus recuerdos de Hinzert. Para los colores, obtiene tonalidades cálidas con óxido, blanco con jabón, verde y negro con pintura raspada de las paredes y luego reducida a polvo y diluida en sopa.

Conservada por el padre Jonas, capellán de la prisión de Tréveris, una parte importante de su obra constituye un testimonio histórico, artístico y humano excepcional. Entre estas imágenes se encuentran las dos pinturas Detenido en Hinzert y Escapar de la batuta, ambos realizados en el campo de Hinzert en 1943.

Análisis de imagen

Retratos de prisioneros

Realizadas al óleo sobre papel de periódico, estas dos obras presentan similitudes por la falta de color (en variedad y cantidad) y por la naturaleza del medio.

Detenido en Hinzert es un retrato en busto de un compañero de internamiento, reconocible por su ropa y su gorra. Todo en líneas y bordes, la cara demacrada dibuja un triángulo del que emergen orejas protuberantes. El recluso mira al espectador con dolorosa intensidad, y sus ojos aquí se reducen a sombras casi sin fondo.

Más alegórico y menos figurativo, Escapar de la batuta muestra la carrera confusa y apresurada de un grupo de internos que intentan escapar de la porra empuñada por un guardia apenas visible a la derecha. Unos pocos oblicuos más o menos oscuros bastan para que Daligault indique la delgadez de los cuerpos, el terror que el arma inspira en estos hombres.

Interpretación

Presos en Hinzert: bocetos y sombras

Detenido en Hinzert y Escapar de la batuta Primero, dé un testimonio sobre las condiciones de vida reservadas a los detenidos en los campos. Pero estas pinturas también tienen un fuerte valor estético, espiritual y simbólico: a través de la representación de los cuerpos, cuestionan el alma, la nada, la muerte, el mal y la supervivencia. Finalmente y como en otros casos, la creación artística en cautiverio es también una forma de que el autor conserve espacios de libertad individual.

Entonces, Escapar de la batuta donde los cuerpos casi parecen tener que descomponerse, romperse, dislocarse en el pánico de la huida. La confusión de los bustos da la impresión de una masa indistinta en la que desaparecen almas e individuos. Sin embargo, en lo más profundo de esta aniquilación, la voluntad de escapar de los golpes aún evoca la vida, mientras que el tumulto de los cuerpos, también al unirse, devuelve la solidaridad irreflexiva e instintiva de un reflejo de supervivencia.

Una individualidad digna y completa, un alma que expresa lo contrario Detenido en Hinzert. Aquí, la mirada del prisionero evoca oscuridad y muerte, sumergiendo al espectador en la sombra de sus ojos. Esta experiencia casi metafísica del angustiado cuestionamiento de la nada se une a la de la crueldad y el mal (que también están en esta oscuridad sin fondo), ya que el rostro también expresa una cierta ira acusatoria.

• Campo de concentracion
• deportación
• Resistencia
• Guerra del 39-45
• arte comprometido

Bibliografía

Centenario del nacimiento de Jean Daligault, 1899-1945, Departamento de Archivos de Calvados, Caen, 1999 DE LA MARTINIERE, Joseph, Mi testimonio como deportado N.N., volumen II: Hinzert, París, FNDIRP, 1989.DORRIERE, Christian, Cinq Años del infierno y cincuenta del purgatorio, Volumen I: Jean Daligault, una página de la resistencia en Caen, Caen, 1995.DORRIERE, Christian, Abad Jean Daligault - A pintor en los campos de exterminio, Le Cerf, “Colección Epiphanie”, 2001.Pinturas y esculturas de Jean Daligault, introducción de Madame Lorach, Museo de la Resistencia y la Deportación de Besançon, ediciones de la Martinière, París, 1996.

Para citar este artículo

Alexandre SUMPF, "Jean Daligault, un artista detenido"